彼得的痞客國度

我記得之前有提到指揮的音感是很重要的，那麼這篇就再來談談這方面的事。

首先，我想先問一下：對指揮而言，什麼是音樂演出最重要的因素呢？旋律、音符、節拍、表情記號‧‧‧還是想著哪一部的聲音應該出現？哪個地方該強該弱？有無需要背譜？

我個人覺得這些都重要。但是很多個人的詮釋和技術上的問題，可以用下面的方法來解決：

1‧決定要練習的曲目後，指揮回家讀譜，把各段落的結構和可能的處理方式先想好。

2‧告訴團員你要什麼樣的效果，那一段的音樂應該怎麼做；團員從練習經驗中告訴指揮他們的看法(註)，然後指揮再斟酌。一般狀況下，這個程序是一直重覆的，直到指揮和團員對音樂有了共識為止。

註：這裏的「看法」，除了團員對詮釋的意見外，也包括團員對技術上的見解。團員可能會覺得某些指揮的要求有技術上的困難, 因此必須和指揮加以溝通。

3‧正式演奏時，指揮要能夠利用有效的肢體語言和團員溝通，將之前建立的共識有效的發揮出來，同時他還要有能力處理某些突發狀況，或是把一些即興的音樂想法表現出來。

所以，指揮的作用絕對不是只有打拍子，或是說在舞台上而已。他的魅力是無窮的。

再來說到音感的問題。有人問我，指揮的音感很重要嗎？其實不然。可是它算是必備的要件之一。應該這麼說：指揮有沒有絕對音感其實不是那麼重要，主要在於他的和聲聽覺和音樂結構織體(texture) 的聽力。指揮在演出時要能夠及時發現問題的來源，看看是哪一個聲部或個人出了問題，然後在不影響整體演出的原則下儘可能的修正或是掩飾。這時所謂的絕對音感就不是很重要了，因為問題往往不只是音準，而是在速度、音色和平衡等更多的面向上。

真正說起來，團員的音準問題不應該是由指揮負責，那是他們自己的事情。指揮只是當個調配者，使整體的演出更完美。一個音怎麼樣都調不準的團員，也要好好檢討了。

所謂的絕對音感其實不是我們所想像的那麼簡單，不單是聽出音高或調性就可以了。如果只是要音高的聽覺的話，其實很容易訓練出來。同一個調性的音樂彈多了、聽多了，音高的感覺自然就會有，但那不是絕對音感，只是一種音高的記憶而已。

音準不準，靠剛剛提過的音高記憶、和聲聽覺與相對音感也就可以了。如果指揮連相對音感都沒有的話，那就會比較辛苦了。當一個和聲織體出錯時，一般耳力較好的人就可以聽出，指揮還必須立刻查覺這個錯誤是發生在什麼地方，然後馬上採取策略。不過，音不準往往只是突發事件，但聲部的平衡維持遠比音準來的重要。音都吹準了，但是整體亂成一團，或是聲部間的關係發生錯誤，對演出的影響更為嚴重。

這兩者的關係是不能畫上等號的。我的認定是：好的指揮一定具備某種程度以上的音感；而音感好的人不見得能成為好指揮。