彼得的痞客國度

有個名詞叫做【金字塔】，它正確的名稱應該是【和聲金字塔】。基本上，我們所做出的合奏效果，就必須達到那個樣子。從最底層的低音部 --> 中音部 --> 高音部，呈現出一個類似金字塔的三角形狀。

以面積來說，一定是底層的面積最大。換句話說，它的原則就是低音最多，然後隨著音域的提昇，逐漸減少。請不要誤會這個意思，所謂的低音最多，並不是要你搶了高音的風采，破壞主從間的關係。

這裡提到的主從關係，我先解釋一下。一首完整的樂曲，會有所謂的主旋律和配樂，主旋律和配樂之間的關係，我們稱之為主從關係。若聽到樂團指揮跟你們說：我聽不到你們的主旋律，就表示你們的配樂蓋過了你們的主旋律。主從關係的平衡，我們常會以「旋律出來，伴奏退」表示。

在合奏的時候，也許會出現搭配上很嚴重的問題。好像每個人都已經將樂曲練好了，可是就是搭配不起來。除了是不懂得主從間的關係之外，還有就是每個人對於樂句的表現都不相同。

實際演奏的時候，第一個要考慮的就是【樂句】。如果拿說話來比喻的話，樂器的獨奏或合奏，都是句子的方式表現，而樂句的表現常常因為在時間軸上佔有比較大的範圍而更展現了音樂表現的手法以及演奏者的思考和情緒。

有時候在吹奏樂曲的時候，會聽到樂團指揮說：這裡不適合換氣，比較專業的說法就是它和聽的人感受密切相關。舉例說明好了，如果你聽別人說一句話說到一半就突然斷掉，那樣是不是很奇怪呢？

樂句和樂句的交接處不見得是換氣或呼吸的地方，而換氣或呼吸的地方也不必然不能在樂句中間。注意到下面兩個名詞：【運音】以及【分句法】的不同。所謂的運音，是指說話的方式、抑揚頓挫；而分句法指的是決定一句話從何處開頭至何處結尾。

大家都知道圓滑線這個東西吧？！圓滑線包含的區域不見得就是完整的一個樂句，很可能一個圓滑線之中有好幾個樂句、或著是一個樂句裡有好幾個圓滑線；換言之，運音和分句並不是同一件事，雖然兩者在音樂表現上可能相關。

這篇的最後再提一個名詞，叫做【流動性】。音樂是種和時間緊密相關的藝術，甚至可以說，作曲家及演奏家玩弄的是時間，而創造的是對時間的再詮釋。這裡所謂的流動性是指收放及引導樂句線條的流動。各式各樣的表現，各形各色的流動。

當然要做好音樂的流動性，還有很多的基本功夫是必須的，我會在往後說明的。